好萊塢AIGC風暴仍在持續。

雖然今年2月，Netflix就曾推出AIGC動畫短片《犬與少年》，但Netflix對于AIGC的整體表態并不多，Netflix 首席執行官Ted Sarandos此前在與投資者的電話會議上表示并不希望編劇罷工發生，但他們必須為最壞的情況制定計劃。因此準備了大量來自世界各地即將上映的節目和電影。

不過，近期，Netflix新合同條款被曝光引發大眾對AI配音的擔憂，多少已經說明了Netflix在這輪技術浪潮中的態度。

在Netflix已播出的AIGC劇目中，為人熟知的熱門劇集《怪奇物語》和《星期三》都是由人工智能兼視覺特效（VFX）初創公司Monsters Aliens Robots Zombies（MARZ）參與制作的。此外，MARZ還參與制作了《驚奇女士》《旺達幻視》等項目。在《星期三》中，MARZ為節目奉獻了那只被稱為“Thing”的栩栩如生的無形之手。

MARZ首席運營官Matt Panousis表示：“《星期三》是Netflix有史以來收視率第二高的英語節目，為觀眾創造Thing是MARZ的最高成就之一。”

MARZ的計算機主管James Higuchi在談及“Thing”的創作過程時表示，這是一項存在挑戰的工作。涉及Thing的大部分場景都是由演員Victor Dorobantu在片場表演的，后期借助數字技術將他的身體部分移除。由此創造出演員不可能實現或不切實際的鏡頭。

Higuchi表示觀眾對數字技術在表演中的應用一無所知，并補充道：“有幾個動作是在CG Thing和真人動作Thing之間來回切換的。但是觀眾完全認為那是由Dorobantu表演的。”

Netflix、HBO、迪士尼等流媒體平臺當下需要更多內容產品，而Panousis和Higuchi也希望MARZ即將推出的用于視效的AI工具能夠繼續進行電視制作工作。

此前今年初，Netflix推出了由AI參與制作的動畫《犬與少年》，作品一經發布就引發了諸多討論。

制作團隊表示，在這部作品中，AI主要應用于場景的輔助制作。總體而言，這一過程可以分為四個步驟：布局、AI生成、AI二次生成、成稿。AI參與了其中最為繁瑣的兩個環節。

《犬與少年》的攝影導演田中宏侍認為，“日本商業動畫制作一般都會通過分工來提高效率。但很多創作者會同時進行多部作品的制作，因此很難專注于一部作品。如果AI能夠參與制作將會為創作者提供更加充裕的時間。”

然而也有很多對關于將AI應用于動畫制作的負面觀點，這些觀點主要指向難以找到工作的動畫師和被人工智能侵蝕的藝術。

海外媒體近期披露了Netflix最近一份合同中的一項條款，要求對明星的聲音進行版權保護。這一條款顯示了技術對配音演員的真實威脅，在互聯網用戶中引起了轟動。人們感到不安，并質疑該公司的動機。隨著深偽技術的興起，許多人擔心此舉可能會產生不良后果。

根據合同，Netflix 將“通過現在已知或以后在整個宇宙中開發的所有技術和流程永久使用演員的聲音”。”未經 Netflix 許可，相關明星不得將自己的聲音用于商業目的，這實際上使他們的聲音成為這家流媒體巨頭的財產。

此舉將賦予該公司在任何形式的媒體中使用這些聲音的專有權，包括商業廣告和其他宣傳材料。Netflix 將能夠使用人工智能創建內容。然而，明星應該擔心他們的工作，因為人工智能可以完成演員的部分工作。

隨著技術的不斷進步，行業很可能會看到更多使用 AI 來操縱音頻和視頻內容的嘗試。明星可能將很快找不到工作，因為人工智能將能夠在更短的時間內完成他們所做的一切。

外界認為，此舉可能會導致新的法規和法律限制深度造假技術和其他形式的音頻、視頻操縱的使用。它還可能導致明星與工作室和網絡談判合同的方式發生變化，明星更加注重保護自己的權益。

Netflix 首席執行官Ted Sarandos此前在與投資者的電話會議上表示并不希望罷工發生，但他們必須為最壞的情況制定計劃。因此準備了大量來自世界各地即將上映的節目和電影，可以讓他們在罷工期間生存很長一段時間。

如今罷工潮導致屢獲殊榮的《怪奇物語》第五季兼最后一季的制作被擱置，其創作者Duffer兄弟在推特上表示，開拍后編劇就不會停止，但在這次罷工期間是不可能的。他們希望盡快達成公平協議，重新開始工作。

此外，在首屆沙迦動畫大會上，制片公司Fortiche 的董事總經理 Hervé Dupont 在被問及他是否擔心 AI 如何全面接管創意過程時，他表示：“我并不擔心，因為我相信 AI 無法復制《雙城之戰》。”同時，他指出，電影反映了導演和編劇的愿景，如果人工智能發展出那種愿景和真正的個性，那么也許能夠使最終產品脫穎而出，但目前并沒有。

WGA 談判委員會成員 Eric Heisserer是 Netflix 熱門電影《蒙上你的眼》（Bird Box）的編劇，他認為認為藝術不能由機器創造，人工智能創造的藝術失去了故事的核心和靈魂。

不過，對于 Netflix 紅極一時的《布里奇頓》（Bridgerton）的 39 歲編劇Leila Cohan來說，AI 對編劇的唯一用處僅限于“繁忙的工作”，例如為角色起名字。但她預測，工作室可能會開始用人工智能制作非常糟糕的初稿，然后聘請作家進行重寫。她認為這肯定是一個非常可怕的可能性，現在就解決這個問題是非常明智的。

即使對于認為人工智能在寫作中沒有任何作用的科幻作家本里普利來說，現在引入立法“設置護欄”也是“非常必要的”。他表示，作家必須是原創的，而人工智能是原創性的對立面。

本文來自微信公眾號“東西文娛”（ID：EW-Entertainment），作者：東西文娛，36氪經授權發布。