好萊塢AIGC風(fēng)暴仍在持續(xù)。

雖然今年2月，Netflix就曾推出AIGC動畫短片《犬與少年》，但Netflix對于AIGC的整體表態(tài)并不多，Netflix 首席執(zhí)行官Ted Sarandos此前在與投資者的電話會議上表示并不希望編劇罷工發(fā)生，但他們必須為最壞的情況制定計劃。因此準(zhǔn)備了大量來自世界各地即將上映的節(jié)目和電影。

不過，近期，Netflix新合同條款被曝光引發(fā)大眾對AI配音的擔(dān)憂，多少已經(jīng)說明了Netflix在這輪技術(shù)浪潮中的態(tài)度。

在Netflix已播出的AIGC劇目中，為人熟知的熱門劇集《怪奇物語》和《星期三》都是由人工智能兼視覺特效（VFX）初創(chuàng)公司Monsters Aliens Robots Zombies（MARZ）參與制作的。此外，MARZ還參與制作了《驚奇女士》《旺達(dá)幻視》等項目。在《星期三》中，MARZ為節(jié)目奉獻(xiàn)了那只被稱為“Thing”的栩栩如生的無形之手。

MARZ首席運營官Matt Panousis表示：“《星期三》是Netflix有史以來收視率第二高的英語節(jié)目，為觀眾創(chuàng)造Thing是MARZ的最高成就之一。”

MARZ的計算機(jī)主管James Higuchi在談及“Thing”的創(chuàng)作過程時表示，這是一項存在挑戰(zhàn)的工作。涉及Thing的大部分場景都是由演員Victor Dorobantu在片場表演的，后期借助數(shù)字技術(shù)將他的身體部分移除。由此創(chuàng)造出演員不可能實現(xiàn)或不切實際的鏡頭。

Higuchi表示觀眾對數(shù)字技術(shù)在表演中的應(yīng)用一無所知，并補(bǔ)充道：“有幾個動作是在CG Thing和真人動作Thing之間來回切換的。但是觀眾完全認(rèn)為那是由Dorobantu表演的。”

Netflix、HBO、迪士尼等流媒體平臺當(dāng)下需要更多內(nèi)容產(chǎn)品，而Panousis和Higuchi也希望MARZ即將推出的用于視效的AI工具能夠繼續(xù)進(jìn)行電視制作工作。

此前今年初，Netflix推出了由AI參與制作的動畫《犬與少年》，作品一經(jīng)發(fā)布就引發(fā)了諸多討論。

制作團(tuán)隊表示，在這部作品中，AI主要應(yīng)用于場景的輔助制作。總體而言，這一過程可以分為四個步驟：布局、AI生成、AI二次生成、成稿。AI參與了其中最為繁瑣的兩個環(huán)節(jié)。

《犬與少年》的攝影導(dǎo)演田中宏侍認(rèn)為，“日本商業(yè)動畫制作一般都會通過分工來提高效率。但很多創(chuàng)作者會同時進(jìn)行多部作品的制作，因此很難專注于一部作品。如果AI能夠參與制作將會為創(chuàng)作者提供更加充裕的時間。”

然而也有很多對關(guān)于將AI應(yīng)用于動畫制作的負(fù)面觀點，這些觀點主要指向難以找到工作的動畫師和被人工智能侵蝕的藝術(shù)。

海外媒體近期披露了Netflix最近一份合同中的一項條款，要求對明星的聲音進(jìn)行版權(quán)保護(hù)。這一條款顯示了技術(shù)對配音演員的真實威脅，在互聯(lián)網(wǎng)用戶中引起了轟動。人們感到不安，并質(zhì)疑該公司的動機(jī)。隨著深偽技術(shù)的興起，許多人擔(dān)心此舉可能會產(chǎn)生不良后果。

根據(jù)合同，Netflix 將“通過現(xiàn)在已知或以后在整個宇宙中開發(fā)的所有技術(shù)和流程永久使用演員的聲音”。”未經(jīng) Netflix 許可，相關(guān)明星不得將自己的聲音用于商業(yè)目的，這實際上使他們的聲音成為這家流媒體巨頭的財產(chǎn)。

此舉將賦予該公司在任何形式的媒體中使用這些聲音的專有權(quán)，包括商業(yè)廣告和其他宣傳材料。Netflix 將能夠使用人工智能創(chuàng)建內(nèi)容。然而，明星應(yīng)該擔(dān)心他們的工作，因為人工智能可以完成演員的部分工作。

隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步，行業(yè)很可能會看到更多使用 AI 來操縱音頻和視頻內(nèi)容的嘗試。明星可能將很快找不到工作，因為人工智能將能夠在更短的時間內(nèi)完成他們所做的一切。

外界認(rèn)為，此舉可能會導(dǎo)致新的法規(guī)和法律限制深度造假技術(shù)和其他形式的音頻、視頻操縱的使用。它還可能導(dǎo)致明星與工作室和網(wǎng)絡(luò)談判合同的方式發(fā)生變化，明星更加注重保護(hù)自己的權(quán)益。

Netflix 首席執(zhí)行官Ted Sarandos此前在與投資者的電話會議上表示并不希望罷工發(fā)生，但他們必須為最壞的情況制定計劃。因此準(zhǔn)備了大量來自世界各地即將上映的節(jié)目和電影，可以讓他們在罷工期間生存很長一段時間。

如今罷工潮導(dǎo)致屢獲殊榮的《怪奇物語》第五季兼最后一季的制作被擱置，其創(chuàng)作者Duffer兄弟在推特上表示，開拍后編劇就不會停止，但在這次罷工期間是不可能的。他們希望盡快達(dá)成公平協(xié)議，重新開始工作。

此外，在首屆沙迦動畫大會上，制片公司Fortiche 的董事總經(jīng)理 Hervé Dupont 在被問及他是否擔(dān)心 AI 如何全面接管創(chuàng)意過程時，他表示：“我并不擔(dān)心，因為我相信 AI 無法復(fù)制《雙城之戰(zhàn)》。”同時，他指出，電影反映了導(dǎo)演和編劇的愿景，如果人工智能發(fā)展出那種愿景和真正的個性，那么也許能夠使最終產(chǎn)品脫穎而出，但目前并沒有。

WGA 談判委員會成員 Eric Heisserer是 Netflix 熱門電影《蒙上你的眼》（Bird Box）的編劇，他認(rèn)為認(rèn)為藝術(shù)不能由機(jī)器創(chuàng)造，人工智能創(chuàng)造的藝術(shù)失去了故事的核心和靈魂。

不過，對于 Netflix 紅極一時的《布里奇頓》（Bridgerton）的 39 歲編劇Leila Cohan來說，AI 對編劇的唯一用處僅限于“繁忙的工作”，例如為角色起名字。但她預(yù)測，工作室可能會開始用人工智能制作非常糟糕的初稿，然后聘請作家進(jìn)行重寫。她認(rèn)為這肯定是一個非常可怕的可能性，現(xiàn)在就解決這個問題是非常明智的。

即使對于認(rèn)為人工智能在寫作中沒有任何作用的科幻作家本里普利來說，現(xiàn)在引入立法“設(shè)置護(hù)欄”也是“非常必要的”。他表示，作家必須是原創(chuàng)的，而人工智能是原創(chuàng)性的對立面。

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