人們常說(shuō)的“復(fù)古風(fēng)”究竟是指什么風(fēng)格？你知道原來(lái)“復(fù)古風(fēng)”在不同的時(shí)代代表的風(fēng)格其實(shí)各有差異嗎？

今天，讓我們來(lái)對(duì)“復(fù)古風(fēng)”一探究竟。從1850年到2000年，如何通過(guò)這150年里的平面設(shè)計(jì)，給你的設(shè)計(jì)帶來(lái)新的靈感和活力。

現(xiàn)在跟著我進(jìn)入到時(shí)光盒子里，讓歷史啟發(fā)你的下一個(gè)設(shè)計(jì)。

維多利亞時(shí)代的平面設(shè)計(jì)以強(qiáng)大的排版和“多即是多”為特點(diǎn)，這在如今看來(lái)是已是司空見(jiàn)慣了。以當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治者維多利亞女王的名字命名的維多利亞時(shí)代（在工業(yè)革命之后）見(jiàn)證了在制造、生產(chǎn)、社會(huì)以及經(jīng)濟(jì)發(fā)展等領(lǐng)域的徹底改變。

新技術(shù)的發(fā)明使得印刷和紙張更加實(shí)惠，為了獲取商業(yè)利益，企業(yè)開(kāi)始利用起平面設(shè)計(jì)。字體的創(chuàng)始人發(fā)明出新的觀賞性的字體和文字類(lèi)型，因其豐富的圖案，精心的設(shè)計(jì)以及對(duì)稱(chēng)性的美學(xué)特點(diǎn)，所以在海報(bào)，廣告，雜志以及其他印刷材料上傳播。

維多利亞時(shí)代的圖形設(shè)計(jì)是很適用于咖啡館的設(shè)計(jì)，除了“Victoria”這個(gè)名字以外，維多利亞時(shí)代的設(shè)計(jì)還有很多獨(dú)特的室內(nèi)設(shè)計(jì)和發(fā)明的細(xì)節(jié)。The Brand Bean的品牌標(biāo)志布局對(duì)稱(chēng)、排版獨(dú)特、形式華麗，還有在其標(biāo)志頂部一個(gè)剛好的皇冠。

這個(gè)Mr Cup凸版印刷的日歷是從現(xiàn)代的角度詮釋維多利亞時(shí)代的平面設(shè)計(jì)。這個(gè)日歷的特征就是幾何線條對(duì)稱(chēng)輻射中心。與全黑色的相比，凹面圖形模式填充頁(yè)面從視覺(jué)上給人感覺(jué)更輕快。

維多利亞時(shí)代設(shè)計(jì)給我們帶來(lái)的靈感：

• 填滿整頁(yè)但同時(shí)要保持對(duì)稱(chēng)的設(shè)計(jì)
  
• 嘗試用手工刻字和精心制作的字體
  
• 給文字添加陰影，輪廓和裝飾
  
• 文本和圖像集成為一體的藝術(shù)作品

 

如果你認(rèn)為維多利亞時(shí)代的平面設(shè)計(jì)是由圖案組成的，那么你已經(jīng)看出了一些端倪。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)反對(duì)大規(guī)模生產(chǎn)和工業(yè)革命時(shí)期粗制濫造的商品。

William Morris提倡恢復(fù)用手工藝生產(chǎn)，倡導(dǎo)實(shí)用性，享受生產(chǎn)過(guò)程。他們用傳統(tǒng)的生產(chǎn)工藝, 提出向自然學(xué)習(xí)、追求自然以及從過(guò)去的設(shè)計(jì)中尋找靈感的口號(hào)。

 

Dana Tanamachi是一名刻字藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師。她在紐約的酒吧、咖啡館和餐館都留下了她的設(shè)計(jì)。這堵墻被那些像花朵和植物外形的圖案填滿，它們不僅填補(bǔ)了字母之間的差距,也改變了字母本身。

Ahamed的工作室是一個(gè)有機(jī)藥用蔬菜園，通過(guò)自然界里富有表現(xiàn)力的一種顏色使得這些食物看起來(lái)更加有食欲。

工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的設(shè)計(jì)給我們帶來(lái)的靈感：

• 使用來(lái)自大自然世界里的顏色
• 創(chuàng)建密集的、連環(huán)的、彎曲的圖案
• 正如你所見(jiàn)的，圖案的樣子就像花和植物的外形一樣
• 使用粗體和受中世紀(jì)時(shí)代啟發(fā)創(chuàng)造出的字體

 

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)通常被認(rèn)為是來(lái)源于自然形態(tài)“曲線風(fēng)格”。事實(shí)上，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)了在二十世紀(jì)人們的心理的變化及焦慮，許多流動(dòng)彎曲的設(shè)計(jì)體現(xiàn)了這種不斷變化的狀態(tài)。

那時(shí)候有一些新的發(fā)現(xiàn)和技術(shù)，人們對(duì)世界有了更好的認(rèn)識(shí)。此外，隨著現(xiàn)代女性的日益解放，她們開(kāi)始學(xué)習(xí)、工作、騎自行車(chē)，男人們?cè)絹?lái)越感受到來(lái)自女性的威脅。下面這些圖片反映出當(dāng)時(shí)的女性魅力。

Juan Hernaz的這本書(shū)《日本古代傳說(shuō)》的封面設(shè)計(jì)就是受到了新藝術(shù)時(shí)期當(dāng)時(shí)流行的日本風(fēng)格的設(shè)計(jì)的影響。標(biāo)題里的字母“C”和“J”以一種自然形式呈現(xiàn)出來(lái)，花兒就像是從封面底部長(zhǎng)出來(lái)似的。一只蜻蜓（一種廣受歡迎的新藝術(shù)風(fēng)格的符號(hào)）從封面的右上角飛過(guò)來(lái)。

這個(gè)Violette 巧克力的品牌標(biāo)志里突出線條的輪廓，將一張扭曲的女人臉鑲嵌在品牌上面。設(shè)計(jì)師Martin Sitta 說(shuō)，這部作品是受到Alphonse Mucha的作品啟發(fā)所得。Alphonse Mucha是一位新藝術(shù)風(fēng)格的藝術(shù)家，她的作品因其在海報(bào)和廣告中突出美麗的女人的臉龐和旋轉(zhuǎn)的線條而顯得與眾不同。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的設(shè)計(jì)給我們帶來(lái)的靈感：

 

• 強(qiáng)調(diào)線條，抽象形式和創(chuàng)建平面設(shè)計(jì)，這深受日本傳統(tǒng)文化的影響
• 使用彎曲流暢的線條和形式來(lái)表現(xiàn)出改變，移動(dòng)和融合
• 設(shè)計(jì)應(yīng)該要表現(xiàn)出主題的內(nèi)涵
• 女性主題以及女性藝術(shù)家起到了重要作用

 

達(dá)達(dá)主義運(yùn)動(dòng)是一場(chǎng)無(wú)政府主義的反藝術(shù)反戰(zhàn)爭(zhēng)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。

對(duì)于達(dá)達(dá)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，戰(zhàn)爭(zhēng)沒(méi)有意義。達(dá)達(dá)主義思想對(duì)社會(huì)提出了質(zhì)疑，并因此質(zhì)疑社會(huì)上的藝術(shù)。達(dá)達(dá)主義藝術(shù)家試圖摧毀原有的傳統(tǒng)藝術(shù)價(jià)值觀念和并用新的觀念取代舊的觀念，他們顛覆性和實(shí)驗(yàn)性地展開(kāi)了一場(chǎng)以反對(duì)“舊時(shí)尚書(shū)里愚蠢的惡心的概念”的印刷革命。因此，頁(yè)面通過(guò)無(wú)意識(shí)的文字和圖像，使得設(shè)計(jì)的表現(xiàn)力變得更強(qiáng)。

達(dá)達(dá)主義藝術(shù)家到底做了什么呢？Lauren Golembiewski的包裝設(shè)計(jì)者說(shuō)，盒子上的包裝設(shè)計(jì)就體現(xiàn)出了達(dá)達(dá)主義藝術(shù)家的品味。這個(gè)盒子的包裝由留白，實(shí)驗(yàn)刻字，合成照片組成，并且每個(gè)調(diào)香瓶上都寫(xiě)著一個(gè)怪誕的名字。

這個(gè)海報(bào)的主題就是“在圣保羅附近的人們”。這張宣傳附近各種各樣的文化和藝術(shù)活動(dòng)的海報(bào)恰如其分地受到了達(dá)達(dá)主義藝術(shù)家的影響。

達(dá)達(dá)主義時(shí)期的設(shè)計(jì)給我們帶來(lái)的靈感：

• 設(shè)計(jì)時(shí)嘗試?yán)门虐妫季趾涂瞻?br />
• 打破規(guī)則，遵從無(wú)序
  
• 剪輯圖片、票證、報(bào)紙和其他印刷材料的圖片來(lái)做成圖片集錦
  
• 通過(guò)一系列圖像與文字的結(jié)合，質(zhì)疑與顛覆它的含義

 

在兩次世界大戰(zhàn)之間是一個(gè)發(fā)明和創(chuàng)新的時(shí)代，先鋒派這一術(shù)語(yǔ)經(jīng)常被用來(lái)指代這個(gè)時(shí)代的人與他們的作品。事實(shí)上，這些實(shí)驗(yàn)性的和突破性的藝術(shù)家在設(shè)計(jì)領(lǐng)域上是非常有突破的。

在荷蘭，風(fēng)格派藝術(shù)家用抽象和還原形式和色彩，來(lái)表達(dá)一個(gè)精神上和諧的、秩序統(tǒng)一的、全新的烏托邦世界。

在俄羅斯，建構(gòu)主義設(shè)計(jì)師將藝術(shù)與新技術(shù)和政治思想相融合，以此幫助建立一個(gè)革命性的新?tīng)顟B(tài)。

在德國(guó)，Bauhaus的支持者將藝術(shù)、工藝和工業(yè)相融合以此設(shè)計(jì)出為人民群眾服務(wù)的更好的產(chǎn)品。

Rcket and Wink就是通過(guò)一種濃烈、簡(jiǎn)單的色彩為豪斯酒店做了一個(gè)公司設(shè)計(jì)。另外，除了受Bauhaus的啟發(fā)，這份僅僅由幾何體形狀組成，正方形、矩形、三角形、圓形 ，所有元素的使用都是為了視覺(jué)效果。

Yannuck Buch的(非官方的)這張CD的封面設(shè)計(jì)明確引用俄羅斯建構(gòu)主義者的作品特點(diǎn)，由紅、黑、白這幾種顏色，強(qiáng)烈的方片格式的幾何線條，還有黑白色的照片構(gòu)成。

Krzysztof Iwanski的作品集是一張顯眼的和抽象的海報(bào)，這些海報(bào)中許多都參考了先鋒派的思想。這張海報(bào)是一個(gè)黑白照片的拼圖,濃重的顏色,具體的內(nèi)容，還同時(shí)在頁(yè)面里保留一些留白。

先鋒派時(shí)期設(shè)計(jì)給我們帶來(lái)的設(shè)計(jì)靈感：

• 使用強(qiáng)烈的幾何線條和形式
• 使用一個(gè)基本的飽和顏色
• 與蒙太奇照片相結(jié)合
• 通過(guò)加粗的大字體來(lái)傳遞信息

 

從20年代嚴(yán)重的大蕭條時(shí)期以來(lái)，裝飾藝術(shù)的目的是促進(jìn)生產(chǎn)和消費(fèi)。裝飾藝術(shù)起源于法國(guó)，對(duì)于短期經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇來(lái)說(shuō)，奢侈品被認(rèn)為是關(guān)鍵的。

法國(guó)的工匠使用特殊的材料，復(fù)興傳統(tǒng)工藝，并引用古典和殖民世界的做法創(chuàng)造出獨(dú)一無(wú)二的物品。

當(dāng)裝飾派藝術(shù)傳播到美國(guó)，設(shè)計(jì)師接受了以機(jī)器，城市和商業(yè)的形式來(lái)創(chuàng)造出一種適合現(xiàn)代生活和消費(fèi)方式新的美學(xué)方式。

裝飾藝術(shù)在20世紀(jì)20年代和30年代在世界各地傳播起來(lái)，包括上海，特別是東湖路。Thread Design為位于東湖路的上海啤酒廠創(chuàng)造出了這種藝術(shù)風(fēng)格，它以豐富的色彩背景和和金色的外形成為了著名的裝飾流派的建筑物。

Murmure 為Nördik Impakt電子音樂(lè)節(jié)做的這個(gè)設(shè)計(jì)的概念在于創(chuàng)造一個(gè)突破從前的美學(xué)觀點(diǎn)的圖像，比如裝飾藝術(shù)的概念。現(xiàn)代而優(yōu)雅的視覺(jué)形象閃耀著金光，并設(shè)有與消散下來(lái)的頁(yè)面幾何圖案呈現(xiàn)的現(xiàn)代摩天大樓。

現(xiàn)代和優(yōu)雅的圖形身份閃光的金子和特征與幾何圖案，呈現(xiàn)現(xiàn)代摩天大樓消散的畫(huà)面。

我們可以由裝飾派藝術(shù)得到的藝術(shù)靈感：

• 整合了強(qiáng)大的輻射和幾何線條
• 風(fēng)格化和抽象的形狀來(lái)創(chuàng)建平面二維形式，仿佛凍結(jié)了一般
• 從摩天大樓、機(jī)器、運(yùn)輸和爵士樂(lè)時(shí)代汲取靈感
• 創(chuàng)建出光輝的、若隱若現(xiàn)的、光滑的表面

 

你有沒(méi)有想過(guò)著名的Helvetica字體是在何時(shí)何地被發(fā)明出來(lái)的？在經(jīng)歷了二戰(zhàn)的動(dòng)蕩不安以后，國(guó)際主義風(fēng)格（也被稱(chēng)為瑞士風(fēng)格）崇尚精簡(jiǎn)，簡(jiǎn)約和細(xì)致。20世紀(jì)50年代和60年代，瑞士設(shè)計(jì)師推動(dòng)了先鋒派關(guān)于現(xiàn)代主義思想的發(fā)展并且嘗試進(jìn)行了排版和集錦照片的實(shí)驗(yàn)。他們認(rèn)為設(shè)計(jì)師是傳播者，并且認(rèn)為設(shè)計(jì)是不需要進(jìn)行個(gè)人表達(dá)的。

事實(shí)上，高舉著“形式追隨功能”口號(hào)的這種設(shè)計(jì)風(fēng)格的設(shè)計(jì)師創(chuàng)造出了一種普遍的、匿名的、客觀的圖形語(yǔ)言。

在這些點(diǎn)里，簡(jiǎn)單和清晰是關(guān)鍵。以“少即是多”這個(gè)概念為例，The Negra設(shè)計(jì)了微小的現(xiàn)代化的視覺(jué)形象，以此反映出建筑工作室每平方厘米極小的和現(xiàn)代的環(huán)境格局。利用黑白兩種顏色，這個(gè)設(shè)計(jì)作品十分強(qiáng)調(diào)排版和布局結(jié)構(gòu)。

Abbas Mushtaq通過(guò)粗體字、容易閱讀的字體、足夠的留白空間、攝影照片，和一個(gè)非常簡(jiǎn)單的顏色就為溫布爾登網(wǎng)球錦標(biāo)賽做出這樣一個(gè)概念性的設(shè)計(jì)。

我們可以由國(guó)際主義設(shè)計(jì)風(fēng)格得到的啟發(fā)：

• 使用無(wú)飾線字體，比如Helvetica字體
• 由照片填充而不是由插圖或者圖片填充
• 通過(guò)一些留白來(lái)給您的設(shè)計(jì)留下呼吸空間
• 使用結(jié)構(gòu)化和非對(duì)稱(chēng)布局的網(wǎng)格布局

此時(shí)，在上世紀(jì)中期的美國(guó)，第二次世界大戰(zhàn)以后世界樂(lè)觀和繁榮，美國(guó)人在慶祝著美好的生活。設(shè)計(jì)師們借鑒了歐洲現(xiàn)代主義的理念,并將它們與當(dāng)時(shí)的樂(lè)觀與繁榮相融合，創(chuàng)造出明亮的、,色彩斑斕、充滿活力的設(shè)計(jì)作品以此吸引消費(fèi)者并鼓勵(lì)他們花錢(qián)花錢(qián)花錢(qián)。

這些木制玩具小汽車(chē)出現(xiàn)在塑料玩具時(shí)代之前。Ivan Aguair 的這個(gè)包裝設(shè)計(jì)，喚起了這個(gè)時(shí)代。這個(gè)設(shè)計(jì)豐富多彩的顏色和抽象插圖都帶有著中世紀(jì)風(fēng)格設(shè)計(jì)的特點(diǎn)。

Vicki Turner的插畫(huà)風(fēng)格也讓我們想起了中世紀(jì)風(fēng)格設(shè)計(jì)。尤其是Alexander Girard.的插畫(huà)作品。她的風(fēng)格是緊密細(xì)致地將強(qiáng)烈的幾何感、吸引人的顏色組合，和民俗藝術(shù)引用聯(lián)系在一起。

我們可以從中世紀(jì)風(fēng)格的設(shè)計(jì)作品中得到的靈感：

• 使用明亮、鮮艷的顏色
• 充分利用留白,讓你的設(shè)計(jì)有足夠的呼吸空間
• 合并有趣和富有表現(xiàn)力的插圖圖像
• 創(chuàng)建充滿活力和異想天開(kāi)的設(shè)計(jì)

由于在20世紀(jì)60年代和70年代幻覺(jué)藥物的風(fēng)靡一時(shí)，迷幻風(fēng)尚受到了它的影響。事實(shí)上，所有這些在戰(zhàn)后20世紀(jì)60年代和70年代出生的人，他們質(zhì)疑美國(guó)人的唯物主義觀念和保守的價(jià)值觀，由此導(dǎo)致了一場(chǎng)預(yù)示著叛逆與實(shí)驗(yàn)的革命性的青年運(yùn)動(dòng)。

隨著音樂(lè)節(jié)和音樂(lè)會(huì)的盛行，服用興奮性藥物成為了社會(huì)的一個(gè)突出特點(diǎn)，平面設(shè)計(jì)在視覺(jué)上通過(guò)強(qiáng)烈的色彩，旋轉(zhuǎn)的線條及形式（類(lèi)似于新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)）和公開(kāi)地可讀表達(dá)出了這種“跳脫”的感覺(jué)。

一款迷幻風(fēng)格的迷幻塔克菜單設(shè)計(jì)。它有明亮的霓虹燈般的色彩和大量的向四周擴(kuò)散的線，你會(huì)不得不質(zhì)疑自己視覺(jué)的完整性。

這張海報(bào)是由One Horse Town設(shè)計(jì)的一個(gè)具有迷幻設(shè)計(jì)風(fēng)格的夢(mèng)幻般的藝術(shù)作品，這是一張適用于黑鍵樂(lè)隊(duì)音樂(lè)會(huì)宣傳的海報(bào)。這張海報(bào)被線條完全地填充滿，給人以一種移動(dòng)與變化的視覺(jué)體驗(yàn)。

迷幻風(fēng)尚給我們帶來(lái)的設(shè)計(jì)靈感：

• 使用明亮與鮮明對(duì)比的顏色
• 設(shè)計(jì)整個(gè)空間
• 多面化
• 利用強(qiáng)旋渦線表現(xiàn)出移動(dòng)和變化的效果

后現(xiàn)代設(shè)計(jì)是什么？除了秩序井然和理性的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)以外，后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)視圖拋棄形式和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)計(jì)方法，而是采用大膽、華麗和時(shí)尚的設(shè)計(jì)。后現(xiàn)代主義在20世紀(jì)80年代后誕生。他們忽略了傳統(tǒng)的慣例，創(chuàng)造了結(jié)合流行文化和高雅文化特點(diǎn)，極具表現(xiàn)力的有趣的圖形設(shè)計(jì)。

你是后現(xiàn)代主義者嗎？Eric Yankhe舉例說(shuō)明道，Kanyer為Printed Pages雜志畫(huà)的肖像是同時(shí)結(jié)合了達(dá)達(dá)主義和先鋒時(shí)代的理念，這肯定會(huì)打破慣例。

后現(xiàn)代設(shè)計(jì)主義早已不僅僅只在意大利，Milano辦公室的辦公文具品牌Write Sketch & (WS&)也是后現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)代表。明亮、柔和的色彩，沒(méi)有過(guò)多的線條和形式，給人一種純審美的快感。

我們從后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)得到的啟發(fā):

• 盡可能地將許多明亮的顏色組合在一起
• 設(shè)計(jì)應(yīng)該是有趣的，而不是嚴(yán)肅的，要注重它的樣子，而不是它的功能
• 使用照片來(lái)獲得樂(lè)趣和美感，而不是為了表現(xiàn)寓意
• 設(shè)計(jì)應(yīng)受到大眾的歡迎

Nirvana/Pearl Jam/Stone Temple Pilots他們都是油漬搖滾時(shí)代20世紀(jì)90年代優(yōu)秀的樂(lè)隊(duì)。一些設(shè)計(jì)作品因此受到了油漬搖滾的影響。正如怪誕的后現(xiàn)代主義是受到功能主義的影響，一些柔和的垃圾搖滾作品受到了后現(xiàn)代主義的影響。

油漬搖滾是通過(guò)骯臟的污點(diǎn)、模糊的圖像、破碎的圖標(biāo)以及凌亂的紋理來(lái)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活積極性一個(gè)更加準(zhǔn)確逼真的描繪。David Carson是油漬搖滾風(fēng)格設(shè)計(jì)者中的大師。他嘗試用富有表現(xiàn)力的字體,背景圖像和紋理來(lái)體現(xiàn)油漬搖滾風(fēng)格。

美國(guó)西雅圖是油漬搖滾風(fēng)格的起源地，一支來(lái)自此地獨(dú)特的樂(lè)隊(duì)Mudhoney，他們的音樂(lè)作品在西雅圖樂(lè)壇極富影響力。這張混合了暗淡的顏色、參差不齊的排版和怪誕的形象幾種元素于一體的海報(bào)十分適合他們。

我們可以從油漬搖滾風(fēng)格設(shè)計(jì)里得到的靈感：

• 使用柔和、沉悶和陰暗的顏色
• 嘗試使用模糊和扭曲的圖像
• 應(yīng)用凌亂的紋理和其他元素,比如污漬和淚水
• 將手寫(xiě)內(nèi)容和不規(guī)則排版結(jié)合在一起

現(xiàn)在輪到你了~

在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域，潮流與風(fēng)尚總是在周期往復(fù)地循環(huán)著。在回顧了過(guò)去的那些優(yōu)秀的作品以后，我們應(yīng)該有所啟發(fā)，成為一名創(chuàng)新者，而不是一名模仿者。你只需要記住這么一點(diǎn)就好，在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域，歷史的趨勢(shì)就是根據(jù)當(dāng)時(shí)所處的環(huán)境與背景，對(duì)其相關(guān)含義做出重新的詮釋。