這些年，我們一直談?wù)撝?ldquo;少即是多”和“極簡主義”，而現(xiàn)在，快把大片的空白拋到腦后，與和枯燥的黑體字來個(gè)吻別！在設(shè)計(jì)界，“極繁主義”（Maximalism）一直都是許多知名設(shè)計(jì)師所推崇的設(shè)計(jì)理念。而在時(shí)尚圈，這一股「多即是多」的趨勢改變了時(shí)尚的風(fēng)向,許多品牌紛紛在新品中加入極繁主義穿搭的元素。

極繁主義就是一切展現(xiàn)頹廢、放肆、揮霍的設(shè)計(jì)。大膽的運(yùn)用色彩和圖案來完成百分百吸人眼球的設(shè)計(jì)。快來看看如何速成極繁主義設(shè)計(jì)吧。

極繁主義從不懼怕色彩的疊加。事實(shí)上，顏色越多，越離譜越好。試一試撞色吧! 使用大膽、明亮、高飽和的顏色。大紅色、粉色和橙色是極繁主義者最喜歡的幾個(gè)顏色。

Hattie Stewart是一位職業(yè)涂鴉手，她以為服裝雜志設(shè)計(jì)封面而聞名。Hattie的作品配色豐富多彩，整體充滿活力。在這張Hattie為《i-D》雜志設(shè)計(jì)的封面上，我們可以看到她同時(shí)用到了紫色、藍(lán)色、紅色和綠色等多種高飽和度的顏色。

這張由 Gosia Stalinksi設(shè)計(jì)的CD封面，有著濃厚的８０年代風(fēng)格。Gosia大膽地運(yùn)用了撞色-濃郁的大紅色被藍(lán)色中和了（紅色和藍(lán)色應(yīng)該也暗示著圖片中的hot和wave）， 再在邊上點(diǎn)綴了一點(diǎn)黃色，讓畫面色彩更加鮮艷與靈動(dòng)。

《 Milk Magazine》封面的靈感來源絕對是20世紀(jì)80年代的情景喜劇角色 Punky Brewster。這張封面上兩個(gè)穿著艷麗的小女孩兒躺在油漆飛濺的背景上，在兩個(gè)女孩兒中間的是雜志的十周年慶典的文案。白色的雜志標(biāo)題，非常醒目而且讓人印象深刻。

在極繁主義的世界里，圖形和圖案同樣可以像顏色一樣大膽碰撞出火花。但是一定注意要和顏色在總體上保持一致性和完整性。

Atelier Bingo ，是一個(gè)法國設(shè)計(jì)工作室。他們運(yùn)用一系列看起來像是手工制作的圖案，創(chuàng)造了一組有著濃郁地加勒比海風(fēng)格的圖片。

Hennessy與紐約涂鴉藝術(shù)家Futura以Hennessy經(jīng)典標(biāo)志為基礎(chǔ)，聯(lián)手制作了一個(gè)限量發(fā)售的新包裝。Hennessy的大名寫在包裝的正中間，下面是幾個(gè)潦草的圓形圖案，包裝的外圍繞著一圈葡萄藤，凌亂中凸顯著美感。

當(dāng)然，不是每一個(gè)圖案都必須是相同的或是規(guī)則的。試著用不規(guī)則的圖案，忘記整齊的排版，暫時(shí)忽略平衡與和諧。就像Steve “ESPO” Powers’ 對Kanye的極簡風(fēng)格CD封面的改造一樣。一致的色調(diào)和統(tǒng)一的俏皮風(fēng)格保證了整個(gè)圖片的和諧。

沒有什么比重復(fù)更能體現(xiàn)極繁主義的美學(xué)追求了。

Julie Verhoeven是一位藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師。Juliet通過在瓶子上重新排列多個(gè)顏色豐富的面部輪廓為Royal College打造了令人驚艷的包裝。

一只穿著滑板鞋踩滑板的公雞聽起來絕對是一個(gè)奇怪的點(diǎn)子。不過只要恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用重復(fù)，你就可以擁有一只腳步穩(wěn)健的大鳥啦。在Broll and Prascida的包裝上，他們將鮮艷的紅色、藍(lán)色和亮粉色一起放在黑白的背景上，重復(fù)又獨(dú)特。

在這些包裝上我們可以看到許多顏色的碰撞和圖案的重復(fù)。Asketic做了一個(gè)“來自世界各地的插畫圖案庫”。每一個(gè)包裝盒上都有兩張不同的圖案，這些圖案在展現(xiàn)顏色碰撞的同時(shí)，還給人一種是手繪制成的感覺。

光學(xué)錯(cuò)覺產(chǎn)生于視覺與客觀物體的不一致。在極繁主義設(shè)計(jì)中，光學(xué)錯(cuò)覺欺騙了我們眼睛，延緩了我們的大腦處理圖像的時(shí)間。結(jié)果是什么？當(dāng)然就是觀眾們用更多的時(shí)間埋頭研究圖片里的信息和含義。

Homa Delvaray 用3D打印技術(shù)制作出了極棒的視覺效果。她設(shè)計(jì)的圖案不光在平面與立體中來回轉(zhuǎn)換，還在各個(gè)平面中交叉纏繞。

這個(gè)The Royal Studio的設(shè)計(jì)里幾乎包含了所有我們提到的要素：豐富的顏色、飄忽不定的涂鴉以及用來引起光學(xué)錯(cuò)覺的黑白馬賽克圖案。

這張Pichet Rujivararat 為 kult雜志的電影板塊設(shè)計(jì)的封面，直到你第三次看到它，你都需要停下幾秒仔細(xì)研究一下。《Kurt》雜志的編輯Steve Lawle支持運(yùn)用極繁主義設(shè)計(jì)，他說：“我們歡迎那些做出混亂的、有張力的極繁主義藝術(shù)家們，因?yàn)槲艺J(rèn)為這些特質(zhì)很難被模仿。”

盡管大片的空白是現(xiàn)代主義和極簡主義的硬性指標(biāo)，但在極繁主義中，我們根本就不需要它。極繁主義設(shè)計(jì)主張?zhí)顫M畫面中的每一寸空間，就算沒有全部填滿，也只會剩下一點(diǎn)點(diǎn)的空白。但是，一定要記住不要為了填滿而填滿，而是裝飾出一個(gè)豐富而又具有統(tǒng)一性的設(shè)計(jì)。

Evergrunge的封面可能沒有用到我們之前提過的明亮的顏色，但是它絕對是將極繁主義與反復(fù)結(jié)合的完美產(chǎn)物。幾乎接近三維的圖像與復(fù)雜而精致的插圖共同鋪滿了整個(gè)畫面。

同樣地， Marie Denise Leighton 也把整個(gè)畫面填滿了。她的作品也恰當(dāng)?shù)孛麨?ldquo;來著不拒”。這個(gè)設(shè)計(jì)同時(shí)也是對后現(xiàn)代主義的致敬。她在這個(gè)設(shè)計(jì)中重新排列了設(shè)計(jì)師David Carson的作品，除此之外還加上了四濺的油漆以及經(jīng)過處理的文字。

盡管這個(gè) Will Miller’s出品的明信片上仍留有空白，在這個(gè)設(shè)計(jì)中大部分的版面都被用來放置各種大小的文字。

多個(gè)圖層的疊加給極繁主義設(shè)計(jì)帶來了厚重感。這不僅使作品更深邃，還使作品看起來更加頹廢。就像Charlotte Rivers在 《Maximalism: The Graphic Design of Decadence and Excess》中介紹的那樣:“極繁主義主張?jiān)趫D像中運(yùn)用大量豐富和冗雜的設(shè)計(jì)”。

這張《IdN Magazine》的封面恰如其分地展示了什么是極繁主義。它通過圖像的疊加展示出了城市的風(fēng)光。

這是 Kitkat Pecson搬到紐約后的一幅畫。在這幅畫中她將流行文化、地方建筑以及許多紐約的其他地標(biāo)結(jié)合起來。同時(shí)，再用線條強(qiáng)調(diào)畫面的層次感。

與疊加相同，盡情地剪切和粘貼來完成極具創(chuàng)意的拼貼設(shè)計(jì)吧。拼貼也意味著在疊加圖片時(shí)將不同的圖片結(jié)合起來，共同傳達(dá)出連貫的、有意義的、有價(jià)值的信息。

這幅拼接作品是由Ayla Meridian為珠寶品牌Von Mazui設(shè)計(jì)的。它的靈感來源是巴西的貧民窟，貧民窟中房子都是一間間疊到一起的。比起平民窟的色調(diào)，圖片中的色調(diào)看起來要更鮮艷一些，讓人想起巴西的熱帶沙灘風(fēng)情。

Hereford College of Arts 是一家極繁主義平面藝術(shù)工作室。在那里學(xué)生們可以學(xué)習(xí)到極繁主義設(shè)計(jì)，再嘗試著做出自己的作品。這是一副Leva Luka設(shè)計(jì)的作品。這幅作品把時(shí)尚的黑白圖像和一些剪貼畫拼貼在一起完成了一副超棒的拼接作品。

盡管這幅作品是由許多3D圖像疊加起來的，但角度的不同和平面的不同打造出了一種很特別的拼接效果。這是由 Jade Stickle設(shè)計(jì)的一副假日卡片，她說：“這幅作品受到了日本極繁主義設(shè)計(jì)師 Kyary Pamyu Pamyu和 Sebastian Masuda的很大影響”。

極繁主義有多注重復(fù)雜的東西，就有多注重迷幻元素。在極繁主義設(shè)計(jì)中，我們可以運(yùn)用迷幻元素通過鮮艷的配色、生動(dòng)的圖案、頹廢的形象和豐富的想象打造出一幅幅優(yōu)秀的作品。所以，無論你是想要想象出一個(gè)全新的世界，還是制作一個(gè)時(shí)尚品牌的包裝，別說話，讓你的想象力來掌控你的大腦吧。

Alexander McQueen 絕對是懂得如何利用充滿想象力的迷幻元素的品牌。Daryl Feril 的極繁主義設(shè)計(jì)百分百還原了品牌的這一追求。紅色和黑色相結(jié)合的圖案充滿張力，插畫好看而吸人眼球，整個(gè)作品看起來精致優(yōu)美。

這張Laprisamata 設(shè)計(jì)的海報(bào)細(xì)節(jié)完備，充滿想象力。海報(bào)中間的圖案讓人想起自然和一些歷史人物，圖片中還疊加著一些伊斯蘭教和中世紀(jì)的標(biāo)志。

后現(xiàn)代主義是現(xiàn)代主義和其死板的規(guī)則催生出的一種新風(fēng)格。后現(xiàn)代主義與極繁主義很像，都嘗試著忽略傳統(tǒng)的規(guī)則，將高雅文化與流行文化結(jié)合，追求娛樂性高的、耐人尋味的圖像設(shè)計(jì)。

這是一副由Steve Lawler為House of Mojoko展覽設(shè)計(jì)的將流行文化與傳統(tǒng)文化拼貼在一起的海報(bào)。畫面被分為四個(gè)部分，每個(gè)部分都拼湊了代表“B級電影垃圾文化與傳統(tǒng)亞洲文化的碰撞”的圖片。

MAC的化妝品向來走在時(shí)尚與流行的前沿。上海時(shí)尚設(shè)計(jì)師Chris Chang與MAC聯(lián)手推出了這個(gè)充滿想象力的極繁主義后現(xiàn)代設(shè)計(jì)。他說，他將鮮艷的顏色與自己的創(chuàng)作靈感——“少數(shù)民族傳統(tǒng)美學(xué)、多個(gè)國家的傳統(tǒng)服飾與藝術(shù)界的變革”相結(jié)合，為現(xiàn)代女性打造出了這一包裝。

一個(gè)做出極繁主義的好方法就是遵循“在混亂中尋找秩序”。其實(shí)顏色、圖案、重復(fù)、想象和拼接都可以用來抓人眼球，傳遞信息。

Paula Scher 是一位獲獎(jiǎng)設(shè)計(jì)師。她的設(shè)計(jì)排版總是十分出色又不會為了追求所謂的“好設(shè)計(jì)”而犧牲自己的特色。再她的作品集 Paula Scher: Maps 中，她制作的手繪地圖將枯燥變?yōu)槊利悺Ｕ宫F(xiàn)了混亂中又有秩序的感覺。

Resn絕對是在混亂中追求秩序的頭號粉絲。他在設(shè)計(jì)中運(yùn)用了豐富的疊加在一起的插畫、圖案和視覺幻象，再配上隨機(jī)的圖片和文字。

到你了~感覺是時(shí)候放下對現(xiàn)代主義、極簡主義的追求了吧？試試展開你的想象力打造極繁主義設(shè)計(jì)吧。在一個(gè)充斥著極簡主義設(shè)計(jì)的環(huán)境中，極繁主義更能吸引大家的注意。